工笔画老干皴染的画法

一、工笔画老干皴染的画法

四种方法：横皴法、竖皴法、点皴法和疤结法。

绘制枝干时要注意水分不宜过多，较为干涩的墨更能表现出树干的苍劲感。

横皴法

①首先用小羊毫笔蘸浓墨，中锋用笔，勾画出树干的轮廓。要顺着树干的走势勾画。

②由主干的次端分枝，以解锁皴画树干。勾即皴，皴即勾。

③继续画侧枝。为树干添加皴笔，以增加树干的立体感，然后用中号羊毫笔蘸重墨，点画出疤节。

竖皴法

①中锋运笔 ，勾画出树干的轮廓。运笔时要加强顿挫转折，这样画出的树才会矫健多姿。

②继 续 向 上 横 向 添加 皴 笔，并用重墨 点 出 树 干 上 的疤节。

③树干的阴面用墨稍重一些。横皴法常用于绘制椿桐一类的树。继续添加皴笔， 增加层次，丰富细节；根部可留白。

点皴法

①蘸浓墨，以枯笔勾画出枝干的轮廓，运笔要留有飞白。

②用点皴法对枝干的纹理进行皴画，纹理的点画要有聚有散。

③用同样的方法对右边枝干的纹理进行皴擦，墨色由树根至树梢逐渐减淡。

疤结法

①由下至上勾画出树干的外轮廓。运笔时要加强顿挫转折，这样画出的树才会矫健多姿。

②用笔蘸浓墨，点出疤节。侧锋运笔，由下至上地皴画。

③向上竖向添加皴 笔，并用重墨点出树干上的疤节。

④深入刻画树干的根部，并对右边的小枝干进行皴画。根部可适当留白。

工笔画中为表现树干的起伏和裂纹，历代画家创造许多皴擦笔法，这里参考金鸿鈞工笔花鸟画技法一书中几幅图例，简述几种勾皴方法:

先皴后勾，先用画笔蘸干淡墨一笔成形把枝干直皴下來，干后再双勾，这种画法气势连贯，宜于画玉兰，柳树小枝等比较光滑的枝干。

以勾为主的画法:先以秃笔渴墨勾出轮廓，再勾皴疖疤及裂纹，然后淡墨补充勾皴，最后在需突出的地方以较浓墨复勾，以分出主次，

勾皴结合法:苍老的梅.松枝干，皮裂甚多，松裂如园鳞，梅.柿等皮裂多呈長方形.斜方形，勾皴要有疏密变化，一侧多皴，一侧少皴，墨色要有变化，一般前面的枝和小干墨色重而实，后面枝和大干墨色淡而虚，

湿笔勾皴法:用墨勾轮廓及疖疤后，以干净水笔蘸较淡墨色徐徐皴染，笔触清楚，留出水迹，笔触要有大小.整碎.浓淡变化，以表现出树本起伏.疖疤隆起之形状。

二、皴染古诗？

皴染诗句“大痴皴染细，不用墨池浓。”

出自：画

徐渭 〔明代〕

阁上谈玄客，天边削翠峰。

大痴皴染细，不用墨池浓。

作者简介：徐渭（1521—1593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。

三、千皴万染读音？

qiān cūn wàn rǎn

“千”的基本含义为数目，十个一百，如千周；引申含义为比喻数目很多，如芊芊。

在日常使用中，“千”字多用作多次斗争考验，如千锤百炼。

“染”的基本含义为把东西放在颜料里使着色，如染料、染色；引申含义为感受疾病或沾上坏习惯或接触到什么，如染病、感染。

在日常使用中，“染”也表示熏染，影响，如染化。

四、勾皴擦染点顺序？

国画写意，画山石的五个步骤 ，按顺序依次是勾 皴 擦 点染 。

五、关于工笔人物面部染法？

有本书叫畫境 你可以看看 是专门出画工笔人物 花鸟比较知名的

六、工笔荷花如何晕染？

你配好的红色。一遍一遍子去晕染

七、工笔树枝染法步骤？

树干工笔技法步骤第一步： 用中墨（按铅笔稿）勾出枝干轮廓和纹裂。 老干苍劲， 墨水分宜少不宜多， 嫩枝圆润，墨的水分宜多不宜少，同时勾出树的凹凸关系的主线

第二步：用较淡的干墨连勾带皴，丰富干的凹凸关系，小枝能皴擦出一点立体感即可， 层次不宜多

第三步：着色，以墨为主，枝干着色要淡，一般淡赭墨染凸起的亮部， 花青墨染凹下的暗部。 不同的树种，有不同的颜色，桃树枝干偏暗红， 亮部可用曙红+墨，暗部可用花青墨+赭石； 有的树枝干呈绿色，可用汁绿

枝干画法：首 先把树木大结构画准， 用较干的浓墨勾出树皮·节疤·枝杈等结构。 用笔要自由活泼，不要太受结构的限制， 吸取写意的笔法勾好后，用淡墨层层加深分染， 染出大干的体积与结构， 墨色染完后先罩赭石，后罩花青，最后罩淡石绿水， 这种染法基本是写实的。

八、工笔鲤鱼分染步骤？

1 用染色笔，蘸淡墨分染鲤鱼。分染鱼鳞时要把大致层次分出来且腹部与尾部颜色较浅，接着换用重墨分染眼睛。

2 对第二条鱼进行分染，因鲤鱼躲在荷叶下面，所以用墨颜色应比第一条的颜色深，使其形成主次关系。

3 将朱磦和少许胭脂调和，分染红鲤鱼，对其着色不仅要把握色调，还要以色调来塑造鲤鱼的形体空间关系。

4 对红鲤鱼采用斡染法，使其明暗结构更明显，再对三条鱼统染，使其形象更丰富。

5 蘸赭石分染鲤鱼尾鳍、腹鳍、胸鳍的外围。之后调淡曙红分染鱼眼白，形成立体效果，再蘸钛白点眼睛高光。最后换用淡墨分染荷叶和荷梗，荷叶处水线要留出。

6 用淡墨分染小石子，石子底部往上应呈逐渐变浅的效果。

7 对小石子继续分染，注意颜色的虚实变化，即近处深、远处浅，使其有空间感。

8 先用白粉分染荷花，再曙红加胭脂调和，对其进行着色。注意瓣与瓣之间的层次关系并用勾线笔勾勒出脉纹，线条要流畅。

9 用藤黄加花青调和，分染荷叶、荷梗及水草，再对局部进行醒染，荷叶的外边缘处用赭石分染，最后进行整体统染，使画面丰富。

九、工笔画怎么分染？

      工笔画“分层着色”也就是传统技法“三矾五染”，简称“矾染”。实际上并不一定矾三次、染五次。矾的作用，主要是防止在第二次着色时把第一次着的颜色泛起来，否则非但不起好效果，还会把颜色搞脏了。

接着画另一朵花瓣，用曙红沿着瓣尖平涂，然后再用水色冲。

十、工笔牡丹背景怎么染虚？

工笔牡丹的背景怎么染虚？

我是这样处理的，一个是牡丹花有绿色的叶子衬托，比如花是红色的，我就将牡丹花靠边缘的花瓣，分染一些浅绿色，也就是环境色，这样与背景的浅蓝灰色融为一体，这样看起来花瓣边缘虚化了与背景对比虚弱了，整体再看背景也就不对比强烈了。