京剧小生《白蛇传》游湖唱段？

一、京剧小生《白蛇传》游湖唱段？

许仙（西皮散板）适才扫墓灵隐去，归来风雨忽迷离。百忙中哪有闲情意！

许仙（白）呀！ 　　

（西皮散板） 柳下避雨怎相宜？

许仙（好了，雨已止了！

（西皮摇板）一霎时湖上天清云淡，柳叶飞珠上布衫。

小青（白）小姐，您看雨过天晴，西湖又是一番风景啊！

白素贞（白）是啊！

（西皮垛板）　雨过天晴湖山如洗， 春风习习透裳衣。

许仙（西皮垛板）真乃是西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。

白素贞（白）青儿！

（西皮垛板）问郎君家在何方住？改日登门叩谢伊。

小青（白）是。我说君子，您住哪儿？我们小姐要给您道谢哩！

许仙（白）哎呀！不敢当啊！

（西皮垛板） 寒舍住在清波门外， 钱王祠畔小桥西。小之事何足介意怎敢劳玉趾访寒微 许仙（白）好一位娘子！ 　　

（西皮摇板）一见神仙归天上， 　　

（白）哦！ 　

（西皮摇板）不问姓名忒荒唐！ 　　

（白）　小娘子转来！

二、京剧当代八位小生名家是哪八位？

当代京剧名家

生：

耿其昌（国家京剧院老生名家）

于魁智（国家京剧院副院长）

张建国（奚派老生，国家京剧院三团团长）陈少云（上海京剧院麒派掌门人）

杜镇杰（北京京剧院余派老生）

李宏图（北京京剧院叶派小生）

张克（天津市青年京剧团杨派老生）

李军（上海京剧院杨派老生）

王佩瑜（上海京剧院余派女老生）

三、京剧叶派小生名单？

李宏图、宋小川、包飞、金喜全，四人全是叶派当红小生。李宏图师承著名京剧小生艺术家叶少兰，他扮相俊美，嗓音高亢、张驰有度，且文武兼备，现任北京京剧院梅兰芳京剧团团长；宋小川现任国家京剧院二团副团长，师承叶少兰；包飞师承叶少兰，现任职北京京剧院青年团；金喜全任职上海京剧院，国家一级演员，也师承叶少兰。

四、京剧现代青年小生演员？

杨扬,国家二级演员,工花旦。毕业于上海戏剧学院戏曲学院。师从宋长荣、刘长瑜、李秋萍、沈琦琅、杨建芳、王熙萍、方小亚等。她扮相靓丽,嗓音甜美,花旦基本功扎实,表演富有灵气。常演剧目有《卖水》、《金玉奴》、《乌龙院》、《勘玉钏》、《尤三姐》等。曾获第七届全国青年京剧演员电视大赛银奖。

京剧青年男演员有蓝天、陈圣杰、张建峰、赵华、张凯、郝帅、杨少彭、王越、李博、张旭冉、谭正岩、等等。豫剧青年男演员有杨历明、李鹏杰、刘善全、韩鹏飞、孙祥雨、唐满意、石晓亮、吕军帅、李多伟、孙敬朋、等等。河北梆子青年男演员有计晨、张颖超、等等。评剧青年男演员有赵立明、张国强、等等。

五、京剧第一小生？

当今京剧小生第一人是李宏图。李宏图，男，汉族，当今著名的京剧表演艺术家，主工小生，生于上世纪60年代初，师承著名的京剧小生表演艺术家叶少兰，现任职于北京京剧院，是剧院内的头牌演员之一，他唱腔高亢明亮，扮相英俊大方，深受国人欢迎，是一位优秀的京剧人才。

六、中国京剧当红小生？

朱福，男，汉族，京剧叶派小生，中共党员，云南省京剧院副院长，国家一级演员，云南省青联常委，中国戏剧家协会会员。著名京剧表演艺术家叶少兰先生入室弟子。第六届CCTV全国青京赛金奖得主，小生组第一名。

1988年考入戏曲学院附中，攻文武小生。先后师从于刘雪涛、张春孝、茹绍荃、叶荣生、肖润德、李金鸿等名家，学习演出了《罗成叫关》、《监酒令》、《佘赛花》、《借赵云》、《辕门射戟》、《白门楼》、《玉门关》、《百花赠剑》等文武兼备的剧目，打下了扎实的基础。

1995年以优异的成绩，毕业分配到云南省京剧院工作。他嗓音纯厚，扮相俊秀、艺术悟性高、表演有灵气，在剧团先后参加了《周仁献嫂》、《龙凤呈祥》、《吕布与貂蝉》、《凤还巢》、《金玉奴》、《四郎探母》、《黄鹤楼·水战》、《断桥》等剧目的演出。由于他谦虚好学，苦以钻研，悟性较高，艺术上有了长足的进步。1999年他又得到著名表演艺术家叶少兰的亲授，学习演出了《周仁献嫂》等剧目。

活跃在当今京剧舞台的好友有：周利、高红梅、田磊、常东、张云、张建峰、 马佳、张笠媛、黄佳、凌珂、刘宏建、张兰、谈元、张佳春、蓝天、丁晓君等。

七、京剧小生最好听的十大唱段？

剧名段欣赏(最好听的京剧十大唱段)。听京剧名段，越老越有味！京剧十大名段让你余音绕梁久久不能忘，比如：

1、《贵妃醉酒》；

2、《窦娥冤》；

3、《借东风》；

4、《捉放曹》；

5、《文昭关》；

6、《野猪林》；

7、《铡美案》；

8、《罗成叫关》；

9、《西厢记》；

10、《桃花扇》等京剧名段欣赏，最好听的京剧十大唱段。

八、京剧小生的声音巨象太监,怎么弄成这样？

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假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

青衣用假声演唱，小生用真假声 结合的方式演唱。小生所用的假声，跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话，那就不对了。小生的唱法虽然也是用假声，但是应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。

“京剧小生和京剧旦角都是用小嗓子来塑造人物的，因此我们的先辈为了区别于旦角，

在小嗓的基础上创造了“龙音”、“凤音”、“虎音”。“龙音”即‘龙调’是京剧小

生唱法之源，萧长华老先生说过：“在皮黄戏逐渐形成以及在它开始盛行的时候，小生

的唱腔中有一种称为‘龙调’的唱腔。这种腔是用宽嗓唱的，腔调比较接近老生的腔，

声调非常高亢，有些类似今天‘娃娃生’的唱法①”。所谓“龙音”，唱时像行云流水

般，由于‘龙调’的调门非常高，唱的时候光用宽音是盯不住的，必须以整个胸腔为‘

底座’；气自‘丹田’一蹿而起；“牙关”打开，“内口”张开，这些动作基本上是同

时进行的。“凤音”接近于旦角的音色，但是唱法和劲头不一样。大小嗓掺着用，俞振

飞先生说：“姜妙香先生借鉴旦角的唱腔唱法，贵在‘化得好’。虽说他的[娃娃调]吸

收了许多旦角腔，但都已使之小生化了②”。尽管融入旦角的腔，而唱法仍必须带有阳

刚之美。该拔高的地方就得高耸入云，该出亮音的时候就得响堂。“凤音”唱时流畅委

婉、棱角分明；必须以气带声、声情并茂。要以高亢的情绪带动气息，积极主动地配合

声音的流动。用气息裹住声音，使声音听上去饱满醇厚；丰富充实而情韵不匮，具有立

体感。“虎音”是小生和旦角在唱法上最根本的区别。萧长华老先生说：“小生的唱要

有‘虎音’③”。虎音指的就是刚劲的音，吐字要有力，行腔起落也都要有力，从我个

人的经验角度来说，我认为“膛音”也应该算在“虎音”里面。“膛音”即小嗓的低音

。它是一种来自“胸腔”的共鸣，在低音区把小嗓放宽放亮，使它听上去能和中音区统

一。而“虎音”同样来自“胸腔”，但它始终是贯穿于低音区和中音区，乃至高音区。

唱来气宇轩昂，虎虎生威，当然，更多的是靠气息的支撑。小生的唱必须要有“虎音”

，吐字行腔由始至终都要带刚劲儿。老前辈著名小生徐小香先生唱《监酒令》，大段的

[二黄慢板]、[西皮原版]等，用的就是“虎音”。这些唱腔的结构和格调，几乎和旦

角没有什么区别，但徐小香唱来，犹如虎啸龙吟。由于他唱得好，使人听起来确信是小

生决不误会为旦角。”