怎样创作戏剧？

一、怎样创作戏剧？

要有连贯的思想~~独特的风格~~明确的剧情~~创一出戏并不是那么容易的~~慢慢来~~可以从先看看别人的创作~~和你的思想相对一下。作出符合自己风格的戏出~~恩~~

二、启蒙文学戏剧创作原则？

一般来说，戏剧创作遵循三一律，必须遵守时间地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点

三、戏剧创作的基本技巧？

戏剧的基本技法是“唱念做打”四种艺术手段和“手眼身法步”五种技术方法。

戏剧的基本特征是以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的。

戏剧是由演员将某个故事或情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有四个元素，包括了“演员”、“故事（情境）”、“舞台（表演场地）”和“观众”。

四、甘肃的戏剧是什么？

陇剧原名陇东道情,是甘肃省独有传统戏曲艺术。起源于汉代的道情说唱,唐宋时期由宫廷走向民间。扎根于陇东的渔鼓道情,逐渐吸收了当地民间音乐营养,增加二股弦等乐器,衍化为皮影唱腔音乐。

五、三一律戏剧创作规范？

不抄袭，不剽窃，坚持自己的原创内容，内容不能违规有深意。

六、our town戏剧的创作背景？

美国的艺术探索剧的创作和演出活动，最初是由一些同仁剧社、业余剧社兴起的。

它的发展壮大，就引发了后来戏剧史上盛名的小剧场和外百老汇运动。在艺术渊源上它们接受了19世纪下半叶欧洲小剧场和苏联艺术剧院创作思潮的影响。美国最早的小剧场是1901年由劳拉.D.佩勒姆，Laura D.Pelham，在芝加哥兴办的“赫尔豪斯”剧场，而真正地形成一种艺术潮流则在1910年以后。

--

（乡村戏剧体裁）历来受到美国剧作家的重视，也受到广大观众的欢迎。

在20世纪上半叶它还突出地传递出农业文化与工业文化在价值观、伦理道德和生存形态方面的严重对峙，尤其是在二战期间，乡土戏剧成为一批剧作家们反思人类历史，寻求规避灾难，表现悲天悯人艺术情怀的重要形式。

乡土戏剧在描写对象上大致还形成了相对集中的地域模式，如西部传奇、北卡故事、南方戏剧等等，并涌现了一批优秀的剧作家和演剧团体。

现代美国乡土戏剧的源头可以追溯到19世纪中后期流行于舞台上的“边疆戏剧” (The Drama of the Frontier)。这类作品描写在开发西北地区的过程中白人拓荒者与印第安土著之间的冲突与战争，刻意渲染基督教文明对所谓的荒蛮、落后的印第安文明的征服与感化。

《啊，荒原》对我们研究奥尼尔的早年生活具有重要的价值。

桑顿·怀尔德——Thornton Wilder，1897-1975的《小镇风光》 （OurTown, 1938）是这个新乡土戏剧思潮最有代表性的剧本。它的故事背景是新罕布什州的格罗弗斯·考尼斯小镇，全剧并没有值得传统剧作家花费笔墨的任何事件和冲突。

第一幕的名称是“日常生活”，展现在舞台的是世纪初美国的小镇风貌：平静如水的生活节奏，温馨多情的人际关系，远离尘器但又充实、自信、骄傲的生活。作为特写场面，作者描写了医生杰布斯与报纸编辑韦伯两家人一天的生活场景；第二幕的主题为“爱情与婚姻”。描写小镇青年乔治与埃米莉的成长、青春与爱情。

.....

麦克斯韦尔安德森就是其中最杰出的代表。安德森一生创作了11种诗体剧,他在美国乃至世界舞台上享有的名望是建筑在《伊莉莎白女王》 (Elizabeththe Queen,，1930)、《苏格兰的玛丽》(Mary of Scotland，1933)、《米奥复仇记》 (Winterset,，1935)、《高岭》 (HighTor, 1936)等诗体剧的巨大成就之上。

安德森对古老的传统诗体剧发生兴趣，除了他本身是一位诗人，长期研究莎士比亚和英国戏剧，具备诗体剧的创作素质外，还由于他对当时流行的散文剧总体创作成就的不满。

安德森曾说，一战以后美国变成世界政治和经济大国，这种国家的狂妄自大感也弥漫在我们的剧场里。

Maxwell Anderson, 1888-1959。

引自 （引发Off－Broadway的）探索剧和乡村剧。

评论界认为《米奥复仇记》代表了安德森诗剧创作成就的高峰。“它通过语言、人物和氛围,用崇高来打动人”。

七、中国戏剧的创作内容？

中国戏剧主要包括戏曲和话剧，戏曲是中国传统戏剧，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”中国五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。

八、简述戏剧的四度创作？

戏剧的四度创作指的是歌剧创作分为了四个阶段，即“四度创作”，包括“文学创作、音乐创作、审美创作、批评创作”，它们相互联系、相互渗透，并以“四度”为一个创作周期循环再发展，为的是使作品向“完美”无限接近。

九、戏剧的创作目的是什么？

情节的作用是和戏曲艺术创作的目的联系在一起的。我们大家都承认，戏曲艺术创作的目的是为了娱乐和教育观众，这种教育是通过剧中人的行为和他们相互关系的开始、发展和结果提供的。

剧中人只有在一定事件中才能把他们的性格和行为展现出来，同时只有通过事件的发展和结果才能印证剧中人的性格和行为的对错、得失，才能提供可为观众汲取的教训。这里说的事件就是戏曲的情节。因此，戏曲剧本总是要通过事（情节）来写人，离开了一定的事件（情节）就不可能表现角色，就不可能提供经验教训。

十、儿童戏剧内容创作的原则？

首先，要知道儿童的心理，同时要了解孩子天马行空的想法，不可以以大人的角度去批判孩子的你认为不可理喻的想法。

要做到多和孩子交谈，了解他们对什么感兴趣，多多观察身边的孩子。不能一味考虑市场的因素，否则就会禁锢自己的手脚，放不开来。

再就是现在的孩子们信息来源多，懂得的也很多，剧本创作一是要符合儿童的年龄和心理接受能力，二是要跟上时代发展，否则会被孩子们无视甚至轻视。

再就是分场的时候注意一场时间不能太长，儿童能集中精神看的时间不是太长，太长了儿童会坐不住，或者走神。孩子们毕竟是年幼的，人物设置以积极活泼轻松向上为主，要有意识的引导儿童思维积极健康。